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东京奥运火炬设计者吉冈德仁,他的设计投射了独特的自然观

作者:淘博工业设计整理发布 日期:2020-03-22 人气:4339

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  吉冈德仁(Tokujin yoshioka),1967年生于日本佐贺县,1986年毕业于桑泽设计研究所(Kuwasawa Design School),长期跟随仓俣史朗和三宅一生工作,直至1992年成为一名独立设计师。2000年,在东京建立了自己的工作室,2001年荣获日本每日设计奖。

      至今在家具设计和室内设计领域,已取得了相当大的成就。在他的设计中,简洁、现代感和东方哲学完美融合在一起。他总在作品中大量使用白色和透明材质,因为“白色在东方世界意味着精神、空间和思考”。[3] 
吉冈德仁的作品大量使用白色和透明材质,“白色在东方世界意味着精神、空间和思考”。他在家具设计和室内设计领域已很有成就,出道至今,曾获WallpaperDesign、权威设计杂志《I.D.》、ELLE、Mainichi、宝格丽等评选的设计大奖,他设计的“蜂巢椅”是蓬皮杜艺术中心、纽约现代艺术博物馆(MoMA)、Vitra设计博物馆的永久藏品。除深泽直人外,能得到西方承认的日本设计师屈指可数,吉冈德仁就是其中之一。[4] 

  他的很多作品被全世界知名博物馆收藏,如纽约现代艺术博物馆,美国库柏•赫维特国立设计博物馆,巴黎蓬皮杜中心,英国维多利亚和阿尔伯特博物馆以及德国的Vitra设计博物馆。2007年,日本媒体评选他为“100位最受世界尊敬的日本人”之一。同时,吉冈德仁曾在2000年、2001年连续两次获得由权威设计杂志《I.D.》评出的年度杰出设计大奖。


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       吉冈德仁曾与三宅一生合作,三宅一生回忆说:“我早就知道,只要我几天没见吉冈君,当他忽然出现在我眼前的时候,总能给我看一些‘好东西’。他带给我的从来就只有惊喜。”这也是他最初崭露头角的时期。善于发现人才的三宅一生很快便将旗下品牌的所有空间展示设计部分也交给吉冈德仁负责,因此促成了后来的“皱褶”(Pleats Please)系列、“制造”(Making Things)系列、“一块布”(Piece of Cloth)系列等极具开拓性的享誉全球的展览和橱窗设计的诞生。

  吉冈德仁为日本高级时装品牌三宅一生设计的东京旗舰专卖店,是其室内设计的代表作,整个店铺用透明玻璃和丙烯酸家具打造而成,充满了梦幻的迷离感。此外,他还为尼桑、宝马、资生堂、爱马仕、无印良品等品牌设计过展厅。算起来,除了深泽直人之外,能得到西方承认的日本设计师屈指可数,吉冈德仁就是其中之一。尤其是他的家具设计,几乎受到过所有西方著名设计媒体的肯定。
  吉冈德仁说:“设计能激发情感,比如欣喜,比如愉悦;设计能超越语言、种族和国界,它直抵人心。”谈到自己对未来的规划,他说:“ 设计其实很简单,就是吸引别人掏钱来买你的东西,我自己也是靠设计赚钱糊口。而艺术是要比设计更能触动心灵的东西。在日本,人们将我的设计视为艺术品,而在美国,我不清楚人们怎么看。不过到我50岁的时候,我希望成为一个艺术家。”

成立自己的设计事务所:

在2000年的时候,吉冈德仁成立了自己的事务所“Tokujin Yoshioka Design”,此后,除了展场设计,他在产品设计领域上的作品也渐渐丰富了起来,包括与Yamagiwa公司合作的ToFU灯、自行开发的Honey-pop与Driade公司合作的Tokyo-pop系列等。

设计风格:
从风格上来讲,我们很难将吉冈德仁归入任何一个特定的当代设计潮流。他对材料全感官的认知力在今天的设计界非常罕见。Philippe Starck活泼张扬的手段让其设计略显浮夸而颓废。而常做出具有壮观视觉效果的空间设计而出名的Fabio Novembre似乎也只是停留在装饰层面上。这些设计策略从未出现在吉冈德仁伦理性的哲学里。他从不摆弄时髦炫耀自己。在这程度上来说,他“禅意”的实践具有东方的节制和简洁的谦逊。他的作品里包含的对不同材料的感受与直觉是和他对日用产品的材料极具渗透性的看法紧密相连的。这不是美学上的形态而已,而是对人类与材料之间互动关系的一种信念。也正是这种信念激发了他的设计。
个人经历,特点

 

始于服装设计

吉冈德仁最初崭露头角还是在为三宅一生工作时期,在设计帽子和包等配件的时候,吉冈德仁的巧妙构思总能胜人一筹,并且,吉冈德仁的配饰设计看起来更具有立体感。三宅一生很快便将旗下品牌的所有空间展示设计部分也交给吉冈德仁负责,因此促成了后来的“皱褶”(Pleats Please)系列、“制造”(Making Things)系列、“一块布”( Piece of Cloth)系列。
瞬息·永恒——卡地亚时间艺术展”将于7月19日至10月12日在上海当代艺术博物馆举行。此次展览以制表工艺为主题,邀请国际著名艺术家吉冈德仁先生担任策展人,通过跨越一个多世纪的180余件珍贵时计杰作,全方位呈现东西方文化艺术在时间领域对美的无尽追求。

    将把2020年东京奥运会圣火从希腊运至日本的特别运输机“TOKYO2020号”昨天从羽田机场启程到希腊首都雅典。

澎湃新闻获悉,东京奥运会

火炬为盛开樱花造型,设计者是日本大神级设计师吉冈德仁,他活跃在设计、建筑、现代美术等多个领域,

善于

把光线、声音、气味等非物质的元素具体化,以设计投射日本独特自然观。

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东京奥运会火炬生产线

“我设计的不仅仅是火炬的形状,更重要的是火焰的形状。五个独立的火焰从花瓣中浮现出来,在火炬的中心合一,成为樱花的火焰,象征着和平。仿佛樱花盛开在日本,圣火也穿越日本,我希望火炬背后的故事能启发更多的人,照亮我们的道路。”吉冈德仁说。

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2020东京奥运会火炬点燃示意图

吉冈德仁,超越感知的设计

吉冈德仁于1967年出生于佐贺县,从幼年时代起便受到达芬奇的影响,学习油画并对科学抱有兴趣。1986年从桑泽设计研究所毕业后,师从仓俣史朗、三宅一生学习设计。2000年创建了

吉冈德仁设计事务所

其实在三宅一生工作期间,吉冈德仁就崭露头角。他的设计构思总能胜人一筹,三宅一生也将旗下品牌的空间设计交给吉冈德仁负责,因此促成了后来的“皱褶”(Pleats Please)、“制造”(Making Things)、“一块布”(Piece of Cloth)等系列。

金星自然水晶椅

2008年,吉冈德仁通过在水槽中培养自然结晶,孕育出自然结晶的椅子“金星自然水晶椅”(Venus - Natural crystal chair)这种结晶产生的过程还拓展成为“结晶物作品群”,其中就包括由乐曲构成的结晶绘画——“Swan Lake 结晶的绘画”、“Destiny 命运”、“Moonlight 月光”等作品——当天鹅湖、月光等奏响之时,结晶伴着音乐的播放生长,并通过声音的振动使结晶的形状发生变化。除了音乐外,“Rose 玫瑰的雕刻”是让玫瑰色素结晶而形成的小雕塑,体现了生命的能量。

“结晶物作品”的灵感来自芥川龙之介的《蜘蛛之丝》,这是一个源于佛经的故事。吉冈德仁的结晶物的一部分源自自己的设计,另外一部分留给时间和自然。

吉冈以自然为主题的设计,在国际范围得到高度评价。他通过把人类的感觉、光线、声音、气味等非物质的要素具体化,孕育出超越形状这一概念的独特表现。其作品使用透光的各种素材,体现了大自然孕育的宏大能量,勾起观看者曾经的体验或记忆而得以最终完成,这些作品被认为是日本独特的自然观的投影。

吉冈德仁2001年设计的“蜂巢椅”

2001年一把名为“蜂巢”(Honey-pop)的纸椅子展示了吉冈德仁对设计的思考,其中明显带有“三宅一生”的痕迹,这是一把可以从平面变为立体的椅子,在仅1公分的厚度内堆积了120张薄纸,把它们展开便成为蜂巢结构,人坐在上面,形状便得到固定而完成。而后这种源自自然结构的椅子成为吉冈德仁设计的一部分,2006年“PANE chair”也运用了类似植物纤维的结构,设计师将1毫米的极细纤维互相缠绕而产生的结构化为设计。制作过程是把纤维块放进纸管,并通过加热使椅子的形状得到记忆。

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2014年,吉冈德仁的作品在上海当代艺术博物馆展出

吉冈德仁还有一些以玻璃为元素的作品,其中作为著名的是2002年的玻璃长椅“水块”(Water Block)和2015设置在京都的“玻璃茶屋—光庵”。

玻璃长椅“Water Block”之所以有名,很大一部分原因是2011年吉冈参与了巴黎奥赛博物馆印象派展厅的翻新项目。“水块”玻璃椅与马奈、德加、莫奈、塞尚、雷诺阿等印象派画家的代表作共同构成10件常设展品。在展厅中,“水块椅”与印象派描绘的“光”和谐共鸣,创造出历史与现代的对话空间。

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2011年,玻璃椅“水块”成为法国奥赛博物馆印象派展厅的“展品”之一

“玻璃茶屋—光庵”最初在2011年第54届威尼斯国际艺术双年展上作为建筑项目亮相,2015-2017年被设置在京都天台宗青莲院门旧址的院内将军冢青龙殿的大舞台之上。将军冢青龙殿供奉着号称日本三大不动明王之一的国宝青不动明王,从海拔220米的大舞台可以一览京都市区街景。据称,794年时,日本桓武天皇曾经造访此地,并确信京都是适合成为国都的城市,以后他开始着手建都。因此也有说法称,象征着日本文化的都城京都始于此处。

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“玻璃茶屋—光庵”在京都与传统建筑对话

玻璃茶屋也是吉冈徳仁及其工作室对日本茶道习俗的另一种演绎,日本传统茶屋通常会建在日式花园中,且是亭台的形态,这不仅为表演茶道提供理想条件,也为了给身处其中的人自我反省以及与自然接触的机会。受到佛教及其信条的影响,茶道通常是在一定规制的茶室中,一般设有两个入口,并且有专门的插花和书画卷轴做装饰。

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2019年-2021年,“光庵”在东京国立新美术馆展示

吉冈德仁通过对茶道传统的演绎,创造出了一个功能性的茶室,它完全透明以强调人类与环境之间关系的重要性;茶室没有鲜花装饰,但在白天,透过天花板棱镜照射进来的一丝多彩的阳光让人不禁想起日本书道的笔触。除了美学方面,吉冈德仁对透明建筑的设计理念还揭示了对设计的一种有趣的见解:“重要的是‘设计时间’,为了设计时间,我们的感觉要从表面设计中被释放出来,与自然相结合,去感受光的本身。”

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“光庵”照射来的光,如同日本书道的笔触

对于光的运用和感受,也在“彩虹教堂”(Rainbow Church)中体现,由500个之多的水晶棱镜构成的建筑物着眼于人类感知光的感觉,作品虽然体现的是光本身,透过棱镜发出的分光映照在整个空间形成一座充满彩虹色的建筑,但只有当观看者实际感受到光的时候,作品才真正宣告完成。

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吉冈德仁2010年作品“彩虹教堂”

2020年,吉冈德仁工作室作品“棱镜云”将亮相位于东京银座GINZA SIX中庭,这件由大约10000根棱镜棒组成的“光雕塑”也在现代建筑内唤起人们对自然能量的感知。

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▲  为 Kartell设计的Planet灯具系列
 吉冈的设计有种魔力,他能捕捉到静物中的活力,比如他为Kartell家具最新设计的Planet灯具系列,让人感到一种收定光线的能量;再比如与以玻璃制品闻名的意大利公司Glas Italia合作的Prism系列,转变了我们对周围环境的认识。吉冈德仁展现出了日式设计的特质:没有固定模式,却能传达变化。吉冈(Yoshioka)说道:“我今年展出的项目不仅仅传达出精神层面的自由,还有着功能上的灵活性。艺术要求我们对想法、创造和能量保持开放态度,即使存在限制性,设计也可以使‘不可能’成为‘可能’。在这些创作里,我试图跳出过往经历的局限去进行设计。”
对于吉冈德仁来说,一件作品从构思到成型的过程,根据设计品项的不同,耗费的时间有时则须花上二到三年。他的设计就像日本料理一样,看似简单的呈现,背后却经过了很多复杂的过程。

吉冈德仁的设计思维
 吉冈德仁认为,在构思一个新的设计时可以分为三个部份,也就是三个英文字母:C、M和F。分别代表设计过程中的三大元素,C是CONCEPT,M是MATERIALS,F是FORM。
 他认为很多设计师在设计时都太过注重外在的形态(F),他们画太多的 SKETCHES。然而他比较注重概念(C)和物料(M)的关系,思绪在这两者之间来回考虑,不会在型态上着墨太多,一切尽在脑海里头,当要下笔的时候,通常已经是要送往生产商和或是模型工厂打样的时候了。吉冈的工作流程很独特。他所有的奇思怪想都装在脑子里,从来不画草图,如果你看到什么杂志上有他画的草图,那一定是被编辑逼出来的。他习惯用头脑记录灵感,然后指导下属做实验,看看这灵感能不能行得通,如果可行,他再在计算机里做出效果图与其它人交流。 
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